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和父亲的几个片段
记得很久以前，和母亲谈起父亲高中时的样子，母亲的描述完全出乎我的意料，她说：
“剃一光头，穿喇叭裤，像个小混混！”
可之后我看到了父亲高中的毕业照，和我那时一样瘦，比我要黑，也并没有看到母亲说的光头和喇叭裤。父亲高大而魁梧，深沉、不苟言笑，但所有的人都非常喜欢他，这对我来说是件多么神奇的事啊。
父亲对于小孩子有特殊的亲和力，也许因为他本身就特喜欢小孩，而且大家都说父亲更喜欢女孩一些。也许是，但父亲从不透露任何有关自己情感的言语，这 也许是他的习惯，当我到了一定的年龄，并开始意识到父亲的这个习惯时，我也尝试着去理解。而我要说的这几个片段，也都是在我还是一个小孩子的时候。
几岁自然是记不清了，大概在上幼儿园，那天下了很大的雪，我和父亲去小姨家做客。大人们都待在屋子里的暖气旁，小孩子自然不会那么安份，我们几个都 在院子里的雪地上嬉闹着，突然父亲推门出来，要和我们一起打雪仗，弟弟妹妹马上高兴的捏起雪球向父亲扔去，父亲就这么被我们追来追去。雪球我也扔了，但都 是最小最松软的，现在想想父亲怎么会怕那么点雪球呢？可当时我还是那个心疼啊。晚上我们在车站等车，父亲把大衣脱下来裹在我身上，我问他：“你不冷 吗？”，他说：“不冷，我喝过酒”。对这句话的印象一直很深，因为那时我觉得酒一定是一种非常奇妙的东西。可后来，当我也会饮酒的时候，感到更多的却是羞 愧，父亲喝的像一个男子汉，并用酒气来保护自己的家人，而我一次次和兄弟们喝到嚎啕大哭，也抵抗不了内心的痛楚和虚无，酒只是成为了一种伤人的麻药。
喝苦酒而醉的男人什么都不是，只是一坨软弱的泥巴。
有一次，母亲出差从四川(按推理应该是四川)坐船回来，父亲要去接她，但不知船何时才到。当时家里还没装电话，更没有手机这玩意了，父亲只能去码头 看一看。那是在一个夜里，八九点的样子，街上人迹罕至(八十年代，人们大概没有夜游的习惯)，对于那时的我来说还是相当可怕的。我紧跟着父亲，码头已经是 大门紧闭，父亲仔细看着门口挂着的时刻表，筛选出他想要的信息。船大概是午夜之后才能到，父亲便先把我送回家，再去接母亲。父亲又要踏入那种黑暗了，而且 这一次他是一个人。
现在，我常想像着这样一个情景：一个男子冒着危险，穿过黑夜，去遥远的地方迎接一个女子。就像一个骑士。
父亲有一些特别的趣味。有一天下午，父亲带着我，我们就这么不停的走路，走了好远好远，父亲也没有告诉我究竟要去哪，我们也没有说很多话。直到走到 一个码头，父亲买了两张船票，我们上了船。那是我第一次坐船，究竟有多新奇呢，我也忘记了，大概就是风很大，浪花朵朵之类的。到了江对岸，父亲又买了两张 票，然后我们又走啊走，走回了家。后来我一直在回想，父亲这么做是什么目的呢？想着想着就变的有些魔幻，像 《大鱼》里的情节了。
一直都想再把这些片段，从父亲那里求证一次，一直也没有开口。许多许多年过去了，回家的次数可以用手指头来算，有几次母亲打来电话，说到最后她还补 充道：“是你爸爸让我给你打电话，他想你了”。我想，我可以理解父亲为什么从不透露自己的情感了，不靠过多的语言，更不是表演，而是不经意的流露，一种男 人的温情。
真想看看父亲留着光头，穿着喇叭裤时的照片，也许父亲也曾经是一个迷茫的少年，但，一定很酷。
拯救食欲
现在我很饿，这至少是件值得庆幸的事。
在我的床头有两块污秽，一块深一块浅。有一次 小妖注意到了它们，大笑：“看来我的功力远没有你深厚”。整个冬天， 小妖的身体都蜷缩在他单薄的衣服下颤栗，由于极度的寒冷，他不断嘶嘶的吸气。每到夜幕降临，我们才披着长发，外出觅食。
通常先喝一杯热奶茶驱散一下寒气，然后去北方面食馆吃炒面和水饺，也常吃麻辣烫喝烧酒，或关西里的煎饺，偶尔冲动也会去易初莲花的大澳茶餐厅。再有些我就忘了， RayChow 从深圳回武汉时曾来看望我们，那时我好像手机欠费，抱病在床，有些怠慢他，只让他去大澳吃饭，没有作陪。他走后便又睡着了，天黑时醒来，我问 小妖：“ RayChow 是不是来过？”，他说是的。
也许吧，胃口就是这样弄坏掉，直到所有的饭馆关门，我们还挤在最后一个麻辣烫摊，老板已经相当不耐烦，菜的份量也大不如前，可人是一如既往的多。
这是一个暖冬，但还是会觉得很难过。每晚煮一壶茶，抽中南海。
过年在家，终日也吃不下半点食物。大年初一，在电影院吃了些爆谷，喝了一杯奶茶，出来之后头便疼的厉害，再没有吃任何东西。回到家已经过了午夜，胃里翻滚的厉害，强灌了两大杯水，终于是吐了。
RayChow 生日那天，我们在壹贰叁茶餐厅吃饭，早就说过要请他来。 RayChow 吃了一份叉烧饭，我没有点，只尝了下 K 点的烧鹅，告诉她，以后再吃正宗的吧。
在广东，一直都对茶餐厅这种普罗大众的食肆保持着好感，父亲向我推荐过的食物我都爱吃，我们的口味很相近。早餐喝粥吃肠粉(在武汉的户部巷和前进路 也吃过肠粉，可口感就惨多了)，也吃西式的多士、蛋挞或菠萝包；午餐和晚餐当然要烧味，叉烧饭或双拼饭，喝丝袜奶茶、冻的好立克、阿华田等。
于是，有时一想到这些美味就大喊肚饿，要吃叉烧饭， escape 看到我这样的吃相，也会说：“老王，你要长胖的”
后窗
《后窗》是 IMDB 中排名最高的一部希区柯克电影，我们来看看它所讲的故事。
首先的一层便是“隐私”。故事的序幕拉开，平静与不安其实并不相悖，展示在我们面前的是一副众生相。众生都在追求自然和谐(此和谐非彼和谐，而是针 对私生活)的生活，这就是平静的来源。然而异常的平静中埋伏着多少不安呢？当电影中那个丈夫发现自己的隐私被彻底揭露时，立即变得怒不可遏，仿佛有毁天灭 地的气势。人有保护自己隐私的欲望，特别是罪恶。
昆德拉说：“没有隐私，爱情和友谊将是不可能”，他把“自然生活”与“隐私”划上了等号，人们苦苦守护着一份弹指欲破的隐私，仿佛只有隐私，才能使生活自然。
继续思考下去，如果“隐私”单独存在我也将对它莫衷一是，只有当“隐私”遭受作践，或存在遭受作践的可能性时，它才变为一种神圣的权力而存在。
接下来是对立的一层，“偷窥”。 《后窗》让观众过了一回十足的偷窥瘾，故事中詹姆士史都华偷窥着他的邻居，银幕前的观众却可以“偷窥”他们两者；故事中詹姆士史都华因偷窥到他人的秘密而遭受攻击，银幕前的观众为他捏一把汗的同时却不必为自己的“偷窥”行为承受任何代价。
昆德拉继续说：“任何揭人隐私的行为都该受到鞭挞”。偷窥是行为，想知道对方的秘密是动机，而希望证明自己是对的便是最根本的欲望。人都有窥探欲望，特别是罪恶。
影片中，詹姆士史都华是一个记者，因为一起车祸而不得不终日待在家里养伤，只有他的女朋友，一个寂寞的小姐，时常会来陪伴他。或许是百无聊奈，或许 是职业的本能，偷窥邻居的生活成了他的一种乐趣。当他发现一对夫妻，妻子突然消失，而丈夫神行诡异时，他便暗示自己，是丈夫谋杀了妻子。这只是一个假设， 他的女朋友起初也并不认同这种观点，而他却坚信自己是对的，并不断证明自己是对的。他一步一步的去暗示自己，一步一步的去证明，最终如他所愿，这的确是一 起谋杀案。从某种意义上来讲，他成了这桩谋杀案的推动者。我们可以用“瓦伦达心态”来对它加以描述：这种暗示是如何变为现实的。
瓦伦达是一位特技大师，在一次特技演出时从高空跌落而丧生。事后他的妻子说，演出的前一天晚上，丈夫告诉她，这次演出太重要了，绝对不可以失误。换 句话说，瓦伦达暗示了自己会失误。在此事件之前，曾有记者问他成功的诀窍，他说：“在做某件重要事情的时候，不要过多的去想这件事的本身”，心理学家称之 为“瓦伦达心态”。瓦伦达违背了自己的原则而丧生。
其实，暗示的力量非常可怕，无论是推动某件事的发生还是避免它的发生，殊途同归。正像钓鱼者的心态，鱼一定会上钩，一定会上钩，最后终于有鱼上钩了；他一定是凶手，一定是凶手，果然就是凶手。结果一样，最终都证明了自己是对的，那么这种偷窥欲也就得到满足了。
丢了心的人
一个丢了钱包的人会拼命地去找他的钱包，而一个丢了心的人，却显得那么无奈。
在街上遇到一个人，弯着腰在地上摸索着。你问他：
“老兄，你在找什么？”
“哎呀呀，我的钱包不见了，可它刚才还在我身上的。”说完，他便又弯下腰去，嘴里仍不停的嘀咕着什么。
可你在街上遇到另一个人，他没有弯着腰，而是和其他人一样用一张麻木的脸赶路。那你怎么知道他丢了什么东西呢？
是的！他就是那个丢了心的人，可为什么没有人看的出来他把心弄丢了呢？因为丢了东西的人，总想着要找回自己所丢的东西，如果真的找不到了，他才会觉 得难过。而丢了心的人，总是在一阵悲痛之后才开始寻找他所丢掉的心。所以，当你怀疑他丢了东西的时候，他会把痛苦深埋心底，然后搜遍全身，告诉你他没有。 于是你不再注意他的时候，也许他已将丢掉的心找回。
关于剧本的一点点修改
挑选一段帮你修改了下，添加了些村上春树的元素，希望它更有打动力。
场十三
(大雨中，D 打着伞在楼下等待 C)
D：小楠…
C：你猪啊，下这么大的雨，不知道躲躲啊！
D：我…我…
C：我什么我，要送花就直接送嘛，还转道手，害我误会雪！！
D：呵呵…
(C 看着 D，三秒钟的沈默，两人的表情木然，C 的眼睛开始颤抖，突然抱住 D，D 不知所措，慢慢的用右手回抱)
C：笨蛋！还不把伞放下，用两只手拥抱！
D：放下伞岂不淋成落汤鸡了？
C：管他什么落汤鸡！
(D 把伞扔在地上，用两只手拥抱，C 开始打喷嚏)
D：快跑啊，好大的雨啊，我好开心…
(两人牵手向远方跑去)
